戏剧——动作的艺术

　　戏剧是什么？或者说戏剧的基本特征是什么？对于这个问题，古往今来有数不胜数的答案。有人说，戏剧是表演艺术；有人说戏剧是时空艺术；有人说，戏剧是综合艺术；还有人认为戏剧是一种有艺术性的思想形式，等等。这些说法不能说没有一定的道理，但又总觉得不够完备。

　　无独有偶，中国古代的“戏”字，也含有“动作”的意思。在《国语》这本古书里讲到晋国人少室周要与力大无比的牛谈斗气力，定输赢，作者称这种斗力的场面为“戏”。后来为《国语》作“注”的韦昭说：“戏，角力也。”秦汉时期的角（类似今天的摔跤）便称“角戏”。唐代出现的歌舞表演故事的一种艺术便谓之“参军戏”，这是中国戏剧的雏型。宋元时杂剧与南戏的出现，标志着我国戏剧走向成熟。清代的大学者俞樾明确地指出：“戏之本义为角力。”可见我国古人认为戏剧的特征也是动作。这是因为动作是具体可感的，最能刺激人的感官。使人作出审美感知的反应。缺乏动作性的戏剧，不容易吸引观众。

　　动作来源于戏剧的矛盾冲突，戏剧的矛盾冲突，有人与命运的矛盾冲突，还有人自身的内心矛盾冲突等等。矛盾冲突的外在表现便是动作。戏剧动作也很复杂，一般可分为外在动作与内在动作两大类。外在动作即人的形体动作，同人在动作即人的心里活动。在一般的情况下，外在动作与内在动总是同构的，它们互为依据，互为因果。外在动作以内心活动为根据，内心活动借外在动作来表现。俄国伟大的戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基指出：“在舞台上需要动作。动作、活动——这就是戏剧艺术、演员艺术的基础。”当然，舞台上的动作，不是生活中自然形态的动作，而是经过艺术规范、艺术加工、具有美感的动作，是矛盾冲突中生发出来的行为。戏剧要求动作的语言性和语言的动作性，以及二者的统一，使动作具有艺术的张力和冲击力，借此改变角色彼此的意志，扣动观众的心弦。

　　矛盾冲突与戏剧动作互为因果，相辅相成。通常人们把矛盾冲突、戏剧动作和戏剧情境作为构成戏剧性的三个要素，而戏剧动作却是最重要的。梅兰芳曾说：“中国剧的表演，是一种有规则的自由动作。”他把表演与动作等同起来。离开了动作，也就没有戏剧的表演艺术。法国戏剧理论家狄德罗说：“什么是舞台上的真实？是动作、谈话、容貌、声音、行动、手势与诗人想象出来的一个理想典范的符合。”在狄德罗看来，戏剧除了动作，还是动作。演员通过动作去创造舞台上的真实。